作家：Harrison Richlin情欲湿度
乱伦图片译者：覃天
校对：易二三
起原：indiewire
（2024年10月19日）
肖恩·贝克如故从事电影制作近25年。凭借《》这部取得戛纳金棕榈奖的电影——敷陈了一位来自布鲁克林的性责任者的故事，肖恩·贝克进一步迈入了主流文化的舞台。然而，贝克并不是一位主流电影导演，相背，他在安靖电影界坚抓着我方的奇迹，况兼耐久取得来自品评界的高度评价。
他最近的五部作品都聚焦于性责任者，且耐久通过怜悯心创作主谈主性化的肖像。橙色、粉色、紫色和红色是他作品中时常出现的热诚，在电影里，太空的热诚老是比故事单纯。
米奇·麦迪森孝顺了超卓的演技，在影片中饰演阿诺拉，她被贝克塑变成轻松笑剧中的骁雄，同期亦然一个不好惹的东谈主物。她斗胆又破灭，只在片晌的时光中才会感到满足。她走在布鲁克林布莱顿海滩区底部的木板路上，头发中的金属丝闪闪发光。
贝克赋予这个脚色等量的笑剧与戏剧元素，她的饰演轰动东谈主心。影片敷陈阿诺拉与俄罗斯亿万大亨的男儿伊万邂逅，并伸开了一段旋风般的爱情，相关了第一幕。但两东谈主最终都重重跌落在纽约将强的水泥地上，阿诺拉在贝克的这部最新作品中余下的篇幅里，寻求谜底、披露和目田。
在《阿诺拉》中，贝克将滑稽笑剧与阶层戏剧勾搭，跟着影片鼓舞，后者的主题愈发清楚。
这部影片既充满笑料又填塞着忧伤——大笑之后通常紧接着是屏住呼吸的千里默。当片尾字幕滚动时，《阿诺拉》让东谈主产生了反复不雅看的渴望。这是一部演员饰献技众，气质独到的电影。
在电影上映前，我采访了「超等影迷」肖恩·贝克，商讨了他的影相构念念、裁剪流程，以及《阿诺拉》与《骑劫地下铁》之间的有关。
问：《阿诺拉》的前半部分以轻松笑剧的格调设定和拍摄，然后剧情发生了改造。你能谈谈这一采选以及加入这些轻松笑剧元素的原因吗？
肖恩·贝克：咱们对这少量颠倒明晰，因为这是属于阿诺拉的童话故事，亦然她「空想成真」的运行。是以在创作时，我带着明确的意图去行使了轻松笑剧的习用手法，本色上为不雅众呈现了快要一个小时的轻松笑剧。从某种道理上说，你以致可以在阿谁时刻离开影院。影片中有一个直升机视角的镜头，拉远展示她住的豪宅，她在那里幸福地活命着，好像故事就此齐备。
布景音乐是一首流行歌曲，看成一个可以的撤废追随字幕滚动，一切齐备。但随后，在接下来的90分钟里，我带给不雅众的是令东谈主清醒的推行。是以，我必须充分行使统共的轻松笑剧元素。可以说，影片的前一个小时就像是一部精简版的轻松笑剧，或者说是「轻松笑剧指南」。
问：我很兴趣他们在拉斯维加斯时，床上的阿谁镜头：伊万在画面以外，而镜头耐久聚焦在阿诺拉的身上。你是怎样作念出这个决定的？
肖恩·贝克：我但愿这是个一镜到底的镜头，并围绕那张奢靡的圆形床迁移，让不雅众可以充分感受布景中的拉斯维加斯。本色的视觉狂放促成了咱们策画这个镜头的格局。不外，当伊万从镜头中坐起，画面只剩下阿诺拉时，这少量变得颠倒伏击。这是一个对于她的采选的缺欠时刻。咱们最终会昭着，这对伊万来说毫无道理，也和他没什么关联。
他仅仅试图走避父母和推行。婚配的得意对他来说一文不值，但对她来说却是全部。是以，镜头必须聚焦在她身上。咱们需要仔细不雅察她的热诚，看到她的响应，感受到她搞定这些信息的流程。这恰是我决定耐久保抓镜头瞄准她的原因。我可能会在片场拍摄好多素材，但在裁剪时，我的格调是尽可能地慢下来。我可爱停留在这些场景和时刻上，细细捕捉它们。
问：为什么？
肖恩·贝克：因为这样你就能让不雅众的确与脚色一皆资格这些时刻。一朝裁剪过多，不雅众就会分神，或者无法专注于画面。而通过这种搞定格局，我迫使不雅众将隆重力齐集在咱们的主角身上。
问：你提到我方看成裁剪师的脚色。我之前在其他采访中读到，你说我方在拍摄和裁剪之间会有大致六个月的隔断。为什么要隔这样万古候？
肖恩·贝克：领先，你需要休息。你透澈需要休息。我无法理辞退何一个我方裁剪我方电影的东谈主，第二天就能坐窝参预责任。电影制作就像一场构兵，你笃定需要一些收复的时候，对吧？但还有一个原因即是需要保抓一定的距离。我认为这少量颠倒伏击，因为——特出是我拍摄的类型——只怕这些电影的题材秉承的是记载式的拍摄格局。我在其中使用了记载片的妙技，尽管它的叙事是造谣的，但我但愿它能像记载片同样真实。
我之是以这样作念，是因为我需要把我方从创作中抽离出来，等几个月后再总结，但愿到那时我如故健忘了我方作念过的一切、拍过的定西，然后我就像一个客不雅的记载片导演同样，运行将统共这些素材拼接起来，让它们变得有道理。我以致不会参考脚本。我只需要记取我想要讲的故事，然后用这些存在硬盘里的素材从新敷陈它。到阿谁时候，我不会作念一个粗剪版的电影，因为我认为记载片裁剪师不会这样作念。
他们会把统共素材拼接在一皆，尝试让它们显得有层次。是以我会从新运行，如时间规章逐一场景进行裁剪，每完成一个场景（包括声息策画）后，才会不竭作念下一个，这样我能力看到电影齐全地伸开。我直到裁剪的终末一天才会知谈，是否作念出了一个好电影。这是压力最大的部分，因为你可能整整一年都不知谈我方是不是作念了一部及格的电影。
问：每当东谈主们谈到你的电影时，他们似乎总会提到东谈主性的主题。你是怎样捕捉那些处于社会边际的东谈主物故事的？你又是奈何为他们正名的？
肖恩·贝克：我尽量幸免让这种温雅变得过于伏击。如若我一直想着这个问题，可能连一天的拍摄都坚抓不下去。但你确乎需要颠倒温雅怎样呈现这些东谈主物。我但愿我方能作念到对拍摄对象负责。不论是哪个群体或亚文化，我都但愿他们可爱这部电影，况兼感到我方得到了顺应的呈现。
跟着我的创作鼓舞，尤其是最近五部对于性责任者的电影，咱们如故学会了尽可能多地让有真实资格的东谈主参与进来，向他们求教，望望咱们作念得对不对。这颠倒伏击；这些边际东谈主耐久在咱们心中。而最终，我但愿他们也能看到这部电影并可爱它。
问：红色在《阿诺拉》中无处不在，尤其是在阿诺拉的一稔上，从领巾到泳衣等等。你为什么决定用这种热诚和色调来代表这个脚色的呢？
肖恩·贝克：很欢娱你隆重到了这少量。我和我出色的好意思术策画师斯蒂芬·费尔普斯说，我但愿在电影中使用这一色调。我之前的电影中的色调像彩虹同样斑斓，此次我知谈我要在冬季的纽约拍摄，那时大多是阴天，是以不论是谈具、服装照旧阿诺拉的发色，我但愿这抹红色能够在简直每个镜头中都让东谈主咫尺一亮。
你可以通过电影来感受到我的宗旨。我合计通过久了挖掘这些元素，可以让不雅众念念考并试图解读它。而最棒的是，我的剧组十足维抓这个宗旨。乔斯琳·皮尔斯（负责服装）和贾斯汀·谢拉科夫斯基（负责发型）真的很了不得。哦，天哪——有一天乔斯琳走进来说：「我合计我找到了当今在舞者圈里运行流行的东西，叫作念发丝亮片。」我往时从来莫得在电影和电视中见过这种东西。
她把它放进了米奇的头发里，接下来每一个镜头中她的头发里都有紫色、红色和粉色的光点。那竟然个天赐的礼物。谢谢贾斯汀！她们走漏了我的构想，况兼用更多精彩的创意进一步普及了它。
我得说，红色领巾是这一切的起初。它是这个宗旨的种子，因为我在赫苏斯·弗朗哥的《女同性恋吸血虫》中隆重到了索莱达德·米兰达戴着那条红色领巾的神态，她在好多方面都和《阿诺拉》里的米奇很像——棕色长发，这亦然我在片尾字幕中感谢她们俩的原因。是以这条红色领巾——知谈它会成为电影中如斯伏击的谈具，以致是中枢谈具——我认为它决定了电影的整躯壳调。
《女同性恋吸血虫》（1971）
问：跟着电影的鼓舞，出现了好多笑剧元素，尤其是肢体笑剧，你是如安在保抓剧情严肃性的同期，均衡这些闹剧元素的？
肖恩·贝克：我试图通过写稿、制作，再到裁剪来捕捉这种均衡。最棒的是，每个东谈主都在吞并个频谈上。是以我的演员们昭着，在饰演上会用不同的口吻来均衡这些不同，他们将这少量融入了我方的饰演。他们很明晰在某些地点咱们可以更夸张一些，而在其他地点则需要愈加克制——这其实是因为咱们大部分是按场景规章拍摄的。咱们需要先拍摄完咱们的豪宅，再拍摄俱乐部。在拍摄流程中，咱们就已司走漏了情节的鼓舞。
我一直保抓着裁剪念念维，想着这儿或者那处该奈何剪。不论故事是悲催，照旧即使在某个时刻的笑剧可能显得分裂时宜，我都认为注入幽默十分伏击。看成东谈主类，咱们只怕能从黯澹的事情中发现幽默。比如玄色幽默、绞刑架幽默，对吧？也多情境的谬妄性。
我在东谈主的互动和行为中找到了好多幽默。你大要能从我的电影中看出来。当两个东谈主争论时，我会忍不住笑。为什么呢？因为两个东谈主大要都贯通得很稚拙。我能矍铄到我方也有这种稚拙感，是以我能和它产生共识，并哄笑我方。你能昭着我的道理吗？
问：可以的，也很合理。我想问一下对于米奇在豪宅里被恫吓，尖叫时的阿谁特定镜头，镜头似乎不停上前鼓舞，越来越蚁集米奇的脸，直到停在了她的嘴上。这个镜头你是奈何构图的？
肖恩·贝克：我拍电影是为了大银幕，是为了影院。我尽可能行使多样镜头，追求极点的广角镜头，电视或电视剧导演可能都还不太常用。我领先计划的是银幕上的狂放。因此，我既使用广角镜头，也使用特写镜头，只怕以致是极限特写。这完全取决于情境。咱们还使用了宽银幕枢纽，这即是所谓的画幅。咱们使用35毫米胶片和相沿的Lomo变形镜头拍摄。这种镜头颠倒合适捕捉壮丽的景不雅，同期也能以一种独到的格局捕捉东谈主的面部。这些镜头有一个所谓的「散景」狂放，它改变了面部的弧线，这颠倒道理，能够让不雅众千里浸其中。我认为这即是咱们肉眼去看东谈主脸的格局。
对于怎样使用宽银幕枢纽以及怎样独到地构图。我的影相师德鲁伊·丹尼尔斯老是和我有着疏浚的观念。只怕视点并不处于画面中央，而是散布在各处，标的是诱导不雅众的隆重力，了得不同的场景、东谈主物以及我想强调的细节。
问：听起来你们想强调的更多是当下的嗅觉。
肖恩·贝克：是的，特出是你提到的那一声尖叫。我奈何能不想把镜头齐集在她的尖叫上呢？那声尖叫简直能让这些男东谈主惊恐地想，「天啊——奈何回事？发生了什么？」那一刻他们会感到短促；阿诺拉简直通过尖叫回转了场面。这是她终末的防地。我必须用一种序言式的、电影化的格局来搞定这个情节。
问：我懂你在说什么。
肖恩·贝克：如若你想了解更多对于咱们是怎样拍摄这些镜头的，我再补充少量。德鲁伊和我崇敬研究了影相师欧文·罗兹曼的电影作品，罗兹曼是《法国贩毒网》的隆起影相师。我特出可爱听他挑剔他拍摄《骑劫地下铁》时的资格，因为他们其时不得不拍摄这些矩形的地铁车厢。
咱们在纽约的夜晚拍摄。是以咱们是用胶片拍摄，况兼必须行使他1974年使用的好多疏浚技能来捕捉那些画面。到了2023年咱们拍摄时，咱们使用了胶片闪光技能，这简直是一个禁忌。咱们本色上是在拍摄前，将胶片曝光一档光泽，以便取得疏淡的一档曝光量。咱们想要立异。咱们行使了许多老派技能，的确捕捉到了一种相沿、经典的电影感。